General
Complete name : E:\кандидаты\Zelanie.1998.XviD.DVDRip.avi
Format : AVI
Format/Info : Audio Video Interleave
File size : 1.64 GiB
Duration : 1h 57mn
Overall bit rate : 1 998 Kbps
Writing application : VirtualDubMod 1.5.10.2 (build 2540/release)
Writing library : VirtualDubMod build 2540/release

Video
ID : 0
Format : MPEG-4 Visual
Format profile : Advanced Simple@L5
Format settings, BVOP : 1
Format settings, QPel : No
Format settings, GMC : No warppoints
Format settings, Matrix : Default (H.263)
Codec ID : XVID
Codec ID/Hint : XviD
Duration : 1h 57mn
Bit rate : 1 604 Kbps
Width : 720 pixels
Height : 384 pixels
Display aspect ratio : 1.875
Frame rate : 25.000 fps
Color space : YUV
Chroma subsampling : 4:2:0
Bit depth : 8 bits
Scan type : Progressive
Compression mode : Lossy
Bits/(Pixel*Frame) : 0.232
Stream size : 1.31 GiB (80%)
Writing library : XviD 1.2.1 (UTC 2008-12-04)

Audio
ID : 1
Format : AC-3
Format/Info : Audio Coding 3
Mode extension : CM (complete main)
Codec ID : 2000
Duration : 1h 57mn
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 384 Kbps
Channel(s) : 6 channels
Channel positions : Front: L C R, Side: L R, LFE
Sampling rate : 48.0 KHz
Bit depth : 16 bits
Compression mode : Lossy
Stream size : 322 MiB (19%)
Alignment : Split accross interleaves
Interleave, duration : 40 ms (1.00 video frame)
Interleave, preload duration : 500 ms

Роман «Скука» Альберто Моравиа уже экранизировался в 1963 году итальянским режиссёром Дамиано Дамиани, но в те времена, ещё до наступления «сексуальной революции» в жизни и на экране, запутанные эротические отношения между сорокалетним философом-интеллектуалом и семнадцатилетней бывшей натурщицей, не отягощённой ни мыслями, ни чувствами, были представлены, разумеется, морально адаптированными. Спустя 35 лет молодой французский постановщик Седрик Кан, который и появился-то на свет через три года после выхода киноверсии Дамиани, видимо, решил взять запоздалый реванш, воспроизводя обстоятельства интимной связи между главными героями «Скуки» максимально дотошно и без стеснения, что, в конце концов, даже надоедает на протяжении двух часов экранного действия, превращаясь почти в занудство.

Мартен упорно и одержимо пытается выяснить, что же чувствует по отношению к нему милая девушка-толстушка Сесилия, которая приходит каждый день вовремя и увлечённо отдаётся ему, а потом вообще начинает её ревновать и выслеживать, с кем Сесилия встречается и спит. Но обнаружив другого «хахаля», даже готов с этим смириться, предлагает ей замужество — и поражён, что девушка отказывается, предпочитая вообще быть не обременённой в жизни ничем. «Она никого не любит», — признаётся в сердцах мать Сесилии, когда та уехала на неделю с дружком, ничуть не переживая, что её отцу осталось жить всего три дня.

В трактовке Седрика Кана «Скука» предстаёт каким-то невообразимым симбиозом Генри Миллера… с Эриком Ромером, лишаясь провокационной простоты и естественности восприятия секса у первого автора и утончённости слов, чувств и поступков каждого из персонажей, что свойственно второму творцу. Трудно поверить во внезапно охватившую философа безумную страсть к глупенькой простушке, как и в его настойчивое стремление к собственному унижению в этой «битве полов». А главное — здесь нет и в помине ощущения тотальной «некоммуникабельности чувств» и вселенской тоски, что было угадано Моравиа (параллельно с поисками в кино Микеланджело Антониони) в экономически и социально стабилизировавшемся итальянском обществе на рубеже 50—60-х годов.

У современного варианта «Скуки» вообще нет контекста — прежнего авторского или же придуманного экранизаторами заново, в результате чего эта лента неизбежно превращается в набор сексуальных открыток и мало чем отличается от других выхолощенных вариантов прозы признанного итальянского писателя (как, например, «Внимание» Джованни Сольдати или «Подглядывающий» Тинто Брасса). Зато может показаться любопытной ассоциация, которая возникает во время просмотра французской картины, пожалуй, справедливо названной в российском прокате в качестве «Желания». Бернардо Бертолуччи в своём шедевре «Последнее танго в Париже» мог косвенно иметь в виду именно роман «Скука», тем более что сам перед этим создал фильм «Конформист», самую лучшую экранизацию сочинений Альберто Моравиа.